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在网上常常能遇到一些有价值的分享，不记录下来有些可惜。因此打算每个月精选一些内容，以备遗忘。文字内容可转载的会贴出来，视频则给出链接并作简要描述。

选取某内容不代表赞成其全部观点。

【视频】经济机器是怎样运行的 (时长30分钟) Ray Dalio

中文版 https://www.youtube.com/watch?v=rFV7wdEX-Mo

英文原版 https://www.youtube.com/watch?v=PHe0bXAIuk0

短小精悍的经济学科普。

从三个因素出发，生产率的提高、短期债务周期、长期债务周期，介绍了一个经济模型。有助于了解我们在过去、当前的处境，以及未来可能的发展方向。

【文本】如何评价汤浅政明的《心理游戏》？

作者：Icarus
链接：https://www.zhihu.com/answer/2587227017

浅析汤浅政明-心灵游戏我们该以什么样的姿态面对社会?

从《乒乓》开始接触汤浅政明，今天看到了他的早期作品，有感而发，若有不足，还请见谅。

心灵游戏是一部关于心理学和社会学的作品，其中夹杂了很多汤浅自己对于生命，对于生活的独到见解。

打开百科上对心灵游戏这部汤浅早期作品的介绍，可以看到这部作品的一个引子。主人公是一个年轻的漫画家，暗恋一个女同学长达十一年之久，但因为种种原因在初中告白后虽然得到了回应，却没有后续发展，属于一个现实中很常见的，被扼杀掉的青春萌芽。后女主因混蛋老爸而被黑社会威胁强奸，男主被开枪爆菊，复活后带着女主和女主姐姐逃亡，然后……掉进了一只鲸鱼的肚子里（典型的汤浅风格，跳脱的思维，狂野的想象力，在全篇显露无疑）。

其实是掉进鲸鱼肚子里也好，其他的什么也好，最主要的是给主人公们一个密闭的环境，也渐渐地引出想要表达的主题。在遇到老爷爷后，三人饱餐了好几顿（满足食欲，基本需求）此时老爷爷告诉他们：不好意思，但是你们出不去了。三人在绝望崩溃三天后开始逐渐接受事实（人是社会性动物，所以一开始的表现也很正常），因为无需与外界交流，也逐渐展现真我（姐姐把头发剃短，后来的老爷爷涂上口红，似乎是汤浅在暗示心理性别与生理性别不同，也许并没有那么严格的界限），并且满足了性欲（汤浅在全篇有很多关于性的暗示，男主与女主是最直白的一段，女主的姐姐在玩气球时同时展现了女性（乳房）和男性（阴茎）的性征，也再次验证汤浅的思想。在这样一个与世隔绝的环境中，主角们产生了很多愉快的体验。

然而即使如此，当在面临逃出去，回归社会与留下来，愉快地享受当下并接受死亡时，以乐观的主角为首，主角们还是选择了前者。需要注意，三人在真实世界中的生活都算不上幸福，两姐妹不用说，因为混蛋老爸欠了一屁股债，还被黑社会的人追杀；男主虽然是大学生，但是也同时过着打工发传单这样的生活，并没有多少尊严。从这一点来看，三个人在马斯洛需求层次中都排在下层的位置。而对于老爷爷来说，自己因为可笑的自尊曾经选了一条错误的道路，如果真的能重新回到正常社会，那么则需要赎回自己的罪孽。就是这四个人，在面对是否能逃生并回归社会这样的考验时，迸发出了强烈的力量（奋力奔跑着逃离鲸鱼大嘴这一段，刻画的力度十分到位，给汤浅点赞）；并且在（也许只是幻想的。在结尾，画面的转变十分的迅速，每个主人公有各种不同的未来展现给观众，也正所谓一体多面，也象征着未来的不确定性。富有艺术天赋的姐姐可能会去上艺校，也许会被家里人因为没钱而拒绝；老爷爷有可能因为孤独而死，去回转寿司店工作，也有可能接受同性爱人的表白迎来第二春；放弃游泳的妹妹也许会成为一名普通的白领，也有可能会去转向马拉松运动，甚至是开始缝纫, 或是出一本料理书籍。当男主纵身一跃回归蓝天下时，这些无穷无尽的可能性出现在他的脑海里。确实，如果从来没有试着融入过这个社会，一切不好的可能都会消失，但同理，那些闪烁着的未来也同样消弭于无形了不是吗？

结尾处有这样一个看似与全篇无关的片段。一栋楼的建造过程，有设计者，实施者，与住户，每个人都是社会的一份子。我们被社会所影响，将来又注定要影响社会，哪怕是以再微弱的形式。这次我感觉自己读懂了汤浅。哪怕再卑微，心灵上受到过再多的挫折，也不能封闭自我，与世界隔离。汤浅确实是个创作的奇才。他让主角们真实地经历了一场九死一生的大冒险，然后突然领悟，豁然开朗。而又在最后的最后让女主在最后一秒踏进了车厢，黑社会没有来得及跟上来。仿佛一切都没有发生过。这才是我们大多数人生活的现状，我们很幸运又很不幸运地平凡着，没有经历过什么大风大浪。那么就在这样的情形下，我们是否还有勇气向理想进发，哪怕会遭人嘲笑？还是选择继续做一个与社会隔绝的人，没有失败，也没有成功？在我看来，这便是汤浅给我们的一局心灵游戏。

【视频】 The Fast Fourier Transform (FFT): Most Ingenious Algorithm Ever?

https://www.youtube.com/watch?v=h7apO7q16V0

一个能知其所以然的介绍 Fast Fourier Transform 的视频，相对来说易于理解。

【文本】如何评价漫画《绝望先生》？

作者：Kalinka
链接：https://www.zhihu.com/answer/40643204

我们也许可以理解这部作品讲述的是；一位贵公子身旁经过一位女高中生，在擦肩而过时，突然女子的帽子被风吹掉了，贵公子看到了赶紧过去捡，他们的位置发生了位移，导致那位女高中生被车撞到，女高中生医治无效死亡后，身份信息下面写着器官全部捐献，看到这些的贵公子很心痛，他认为应该是自己被撞死。所以为了让良心得到安慰，找来一大帮人包括被捐助者，雇佣他们每天“上课”超度那位女高中生。七年了，每天都有一位捐献者负责扮演女高中生与他对话，直到有一段时间所有扮演者都发生了人格障碍，镜子前的她们都成了那名女高中生，那位贵公子也发现自己爱上了那位已经死去的人，他草草解散了那些顾来的人，然后跑到一个荒无人烟的小岛上尝试和其他人接触，并忘记七年里发生的一切。然而教室里也只剩下那些被捐助者，她们也爱上了这位曾经的老师，她们的每一部分都属于那位女高中生，她们决定披上婚纱奔向小岛和他结婚。

贵公子在小岛上差不多快从痛苦中解脱时，她们来了……高喊着先生，老师，穿着婚纱一起唱着那位女高中生生前喜爱的歌，他看到此情此景明白自己爱上那个人已成事实。于是他为了和她在一起选择了跳海自杀，完。

这是一部好作品，个人认为作者在表面上来戏谑讽刺当时日本社会以及亚洲地区的各种社会事件，实际上是为了掩盖人物内心的绝望。

而这也许就像现实生活中，我们平时为忘记一些不愉快的事所做的一样。三四十人坐在一间教室侃大山，就是为了忘记曾经那位援助他们的女高中生。

但从系色望的角度讲，他的性格集合了所有绝望少女的绝望特征。想死必须活，想活必须死，一切事情都是反着来，真的令人绝望透顶。当他绝望时便会出现希望，当他有希望时便会出现绝望。

从作品里看，其实可符香和变形记的人物塑造虽然有异曲同工之妙，但人物结局却又截然不同。变形记的主人公格里高尔变成了甲虫，本作女主变成了由一个人变成了十二个人（十二个人都认为自己是可符香），变形记的主人公被家人排斥，而可符香被其他人所接纳，但他们都有一个共同点就是贫穷，而且这两部作品中阐述的思想有一个共通点，即万恶的资本主义制度下，如果你没有用就会被社会遗弃，就会被身边人忽视，如果你有用那么你就会被社会接纳就会被身边人重视。

人人为自己，上帝为大家。生既为恶，死既为善。也许是这个作品的主旨吧。

【文本】如何评价新房昭之监督的动画？

作者：水莲寺弥生
链接：https://www.zhihu.com/answer/99593520

日人评论如下：

実写、文字だけなどの静止画のカットを多用する演出、同一スタッフ（声優含む）での作品作りなどが特徴。
文字カット・静止画の挿入や画面作りには、市川崑や鈴木清順ら日本映画監督からの影響が色濃く見られる。また、実相寺昭雄の演出に類似する点（斜めの画面、光のハレーション、カメラと人物の間に机などを配置するなど）が見受けられるが、本人は実相寺作品を殆ど観たことが無いという。
その独特の美的感覚は、大正・昭和初期の浪漫文学の末裔とも取れる。
新房昭之 (しんぼうあきゆき)とは【ピクシブ百科事典】

即新房爱用静止画、同一staff团体，受市川昆和铃木清顺影响深。其手法近乎实相寺昭雄（倾斜画面、光晕、人物与机位配置等），虽然新房本人说他几乎没看过实相寺昭雄的电影。

新房的美感被认为继承了大正与昭和初期浪漫文学的传统。不管他本人愿不愿意承认，他的美学都无法与这份日本的时代美学割裂开。不止一位老师推荐我看铃木清顺的大正浪漫三部曲《阳炎座》《梦二》《流浪者之歌》去帮助理解新房。

随便放几张铃木清顺和实相寺昭雄的电影截图给大家感受一下：

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新房本人前后期的作品显然也存在脉络上的关系。大波老师曾经说过：「我在楼里推荐他人多看看珂赛特的肖像来帮助理解叛逆的物语，不仅仅是情死、戏中戏这些共通的日本情结，更是因为后者视觉上的种种不可解之处，乃至颓废的基调，都让人联想到十年前的新房……可以一看再看的生命力之源，就在于这种层层叠叠的形式。」

这段话非常精准地抽取出了从《珂赛特的肖像》到《叛逆的物语》中一条不断的伏线。物语系列中这条伏线亦无处不在。《花物语》中的寂寂水影、空荡剧场、无限复制的物件、少女视线若无其事的转移；《凭物语》中斧乃木余接茫然自失的漫游；《囮物語》中千石从湿漉漉液体中缓缓拈起猩红蛇莓，使你想起古老的渎神崇拜、慢慢燃烧的火，这份在迟缓中发酵的错乱感教人发狂。

视觉上艳丽的不可解、永远处于酩酊态一般的浊烂青春期、思考的无意义，最终只能落入无赖派的归化。这难道不正是昭和日本的侧影吗？大正浪漫和昭和浪漫的怀念者不能不被新房吸引，看他的动画，可能除了「层层叠叠的形式」之外什么也得不到。然而这种除形式外一切皆属虚无的体验，正是存在之实感的前提。正如相米慎二那句台词：

「死は生に先行するんだ、死は生きることの前提なんだ。」

欣赏几张魔性的千石抚子：

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